林永健的《人民日报》发表文章，批评某男主角搞大戏，把自己的“编剧团队”带进组里。这位演员从该剧的成功中受益，也对该剧的失败负有责任。 10月14日，《人民日报》发表中国电视艺术家协会副主席林永健的文章《如何做出伟大的产品》。林永健，1969年出生，山东省青岛市人。国家一级演员，中国电视家协会副主席、电视行业职业道德建设委员会副主任。代表作有作品《敌后武装》、《西根田的故事》、《我叫王图图》、《王贵与安娜》、《黎明之前》等。文章强调了剧本的重要性，指出剧本是一部剧的基础。如果剧本不好，演员再好，很难保存。一个好的剧本需要有深厚的“根源”和“现实”的“故事”。互联网时代，创作必须让流量从网民的指尖流向观众的内心。很多剧因编剧缺乏对现实生活的了解而被批评“停播”。写农村剧，要了解化肥、玉米、牛肉的价格；写都市剧，需要懂得努力、安心的青春心态。观众并不排斥长剧，但不喜欢又长又丑的剧；他们也不喜欢短剧，但喜欢真实、直白、不废话的浪漫。今天的观众很聪明。悬疑剧第一集杀手一出现，弹幕的结果就可想而知了。一个好的剧本需要让观众猜测，但又有意义。任何好的故事都需要一个能让人们着迷的钩子。一个好的“梗”不在于如何创新是这样，但能否抓住人心，让人思考：“接下来发生了什么？”文章还指出，有时主演们会带着自己的编剧团队加入团队。这时，导演就必须平衡艺术欲望和理性建议。戏好的话，演员是最大的受益者；戏好的话，演员是最大的受益者。如果戏失败了，演员们也有过错。 影视界存在跟风现象。制作者在选择话题时，不仅要看数据报道，还要关注社会情绪和人们真正关心的问题。虽然利用流量明星省心省力，数据漂亮，但效果也不容忽视。投稿时不能只看粉丝数，还要看与角色的契合度、演技、艺术修养。观众不要的是“灌食”，但要懂得“看戏等”r 食物”。